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笔者认为,《余生那些年》当中的爱情线确实让人摸不着头脑,但亲情线却细腻真挚,让人几度潸然泪下。这场疾病阴云下的情感救赎,显然在家庭当中完成得更为出色。当患者面对疾病时往往成为一个不具备自主选择性的个体,人文学者米歇尔·福柯就提出了“病人的主体性在整个诊疗过程中是被抽离的”观点。显然,在家人的鼓舞和包容下,茉莉选择诊疗并试图康复,希望恢复主体性的身份。与其说是和人的爱给予了她活下去的勇气,不如说家人的爱才是她与病魔抗争的主要动力源。电影当中,茉莉选择表露真实心声的时刻几乎都是在家庭当中,愤怒和伤心也流露在与家人相处的时分。这样发生于家庭当中的疾病叙事,更好地帮助观众将日常生活中关于家庭的情感经验投射于影片中。沉默寡言的父亲、温柔善良的母亲、体贴稳重的姐姐构成茉莉家庭的全部,这对于观众来说无疑是在熟悉的生活场景中进行代入式的共情,从而完成了从道德他律到情感自律的转化。这也是这部影片为数不多的出彩桥段。
《潜伏》是一部披着谍战外衣的“办公室政治剧”,其剧情也并非完全独创,其中吸收了谍战电影《永不消逝的电波》等经典电影里的一些谍战技巧,比如假扮夫妻,职业伪装等。
而且是那种不告而别,谁也找不到!
片名中的“路不熟”,已经预示了这部公路片的旅程并非一帆风顺。导演易小星提到:“这是一个双关语,既代表了你进入一个陌生的环境之后闹出的种种笑话,也代表了一个年轻人在面临人生选择的时候的困境。”
首映礼走进夜宵摊烟火气人情味十足 陈可辛力挺张冀惺惺相惜情谊动人