2005年，从东华大学外语学院毕业留校的葛亮成为电影节志愿者，开始参与外宾接待工作。后来，葛亮从大学离职开始创业，即使工作很忙，但每年6月，葛亮都会回到熟悉的外宾接待办公室。16年来，从外宾接待、明星接待到志愿者统筹，再到中宾接待和参赛短片嘉宾接待，葛亮一路坚守着志愿者岗位，从未缺席，还协助开发了电影节志愿者的数字化管理系统，让志愿者招募、培训、管理、后续工作更有序进行。“我对电影节有很深的感情，一步步看着志愿者队伍成长、丰满起来。只要电影节有需要，我就会回到熟悉的工作岗位，和来自四面八方的志愿者们一起努力，为电影节顺利举行提供助力。”

过于急切的结婚态度与思想观念，让朱喆起了防备心，她及时避开了这个坑，却没想到戚牧对她的生活圈非常熟悉，转头便盯上了小白兔何悯鸿。

这帮人搞了大半天，原来就是为了一个极简单的原因，再顺水推舟大肆破坏。唯一得赞是海伦·米伦以80岁之龄演出，即使作用性之低有如《狂野时速》系列般，只属过戏瘾之作，胜在演活角色所需的压场感，亦因为她的认真与一众角色的喜剧感，成了强烈的反差，倒带动另外的笑料。

据青岛东方影都产业控股集团总裁孙恒勤介绍，东方影都拥有国内领先的影视虚拟化平台、亚洲最大的室外水池和室内恒温水棚以及影视后期全流程数字影音中心等。影视虚拟化平台的穹形面部扫描系统由国内自主研发，达到全球领先水平；动作捕捉系统有144个摄像头，占地约600平方米。《独行月球》导演张吃鱼第一个采用了这套设备，用两个月时间完成了影片80%的视效预览。《流浪地球2》导演郭帆采用这套设备对1919名群众演员进行了动作捕捉，把剧本从头到尾进行了虚拟预演，大幅节省了筹备调度和实际拍摄时间。东方影都也有高速安全的工业网络和先进的影视云服务，有3D打印、数字建模、激光雕刻等先进设备。乌尔善执导的《封神》、路阳执导的《刺杀小说家》、饶晓志执导的《万里归途》、宋阳执导的《超能一家人》、彭顺执导的《危机航线》等也都在这里拍摄，导演们共同探索电影新技术的更多可能。

聚焦高效能文化传播这个重大课题开展调查研究。习近平总书记强调，要更好推动中华文化“走出去”，以文载道、以文传声、以文化人、向世界阐释推介具有中国特色、体现中国精神、蕴藏中国智慧的优秀文化。电影被称为“国家名片”“铁盒子里的大使”，必须要在中华文化“走出去”的伟大事业中发挥真正作用、真正发挥作用。要在艺术表达方式上下功夫，从文化渊源、语言体系、艺术表现等理论架构层面，深度探究如何把坚守中华文化立场与满足国外电影爱好者审美要求更好统一起来，推动中国电影在国际市场“更受欢迎”，让世界友人从中国电影中了解感受全面真实的中国和中国人。要在加强中外合拍上下功夫，深入摸排中外合拍的政策制度和市场机制，完善中外合拍的政策性引导、跟踪式评估的工作机制。要在如何发挥 “一带一路”“金砖”“上合”等重大平台，发挥北京、上海、丝绸之路等国际性电影节的桥梁作用，推动中外电影人交流互鉴、扩大融合、深度合作等方面，提出针对性长效化策略。要在用好独特优势上下功夫，坚持胸怀天下，把扩大中国电影 “国际朋友圈”作为重中之重，积极研究如何搭设中国电影海外发行体系的模式与路径。树立“借船出海”思维，创新以国际性媒体平台加强优秀中国电影市场推介的方式方法。积极探索利用海外中餐馆等各类资源开展全球公益放映的思路举措。

“‘CNT现场’线上传播矩阵的首次亮相，实现了国有文艺院团突破传统走品牌化发展道路的理念创新；实现了以数字技术赋能传统戏剧模式的技术创新；中国国家话剧院与爱奇艺的赋能合作，实现了‘创作实力+资源力量+品牌影响力’的模式创新。”文化和旅游部副部长卢映川对“CNT现场”的诸多创新给予高度评价。同时，他也认为线上演播目前还是一个新领域，需要创作者和网络视听平台进一步思考、探索、开拓。