从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

铃芽在常世中看到的不是自己的母亲，其实这一点电影开始算是用了一种比较具有误导性的方式来迷惑观众——对方所穿的长袍给人一种逝者才会有的形象。

“我们都是他的粉丝，虽然他有的时候经常给我们带来一些童年阴影，但是他也会给我们很多的正能量。”“我差不多算是十年的老粉了，可以说已经追他半辈子了。”“赚钱就是为了给他消费。”

在故事背后，导演也巧妙地引导观众思考科技发展与道德伦理之间的关系。在生命科技不断发展的当今时代，我们究竟应该如何平衡人类的需求和对自然界的尊重？这部电影让我们认识到，科技发展不应该盲目地突破道德底线，否则可能导致无法挽回的灾难。

不需要等剧集开播，我现在就可以肯定刘琳会把这个角色演得异常出彩。

董至成回忆起当年还在与大S拍戏，那时大S刚分手心情不好，“我以前就演大S衫菜爸，王月演她妈，那时候大S刚跟蓝正龙分手不开心，我跟她每天朝夕相处8个月，说她有嗑药我绝对是说不相信”。