自去年推出专辑 “HORN”并以主打歌 “Dilemma” 横扫各大音源榜及音乐节目一位后，Apink的成员都分别在戏剧、音乐剧、单曲和小队活动中崭露头角，展现每位成员不同的面向，令大家眼前一亮。经过一年多的等待，Apink终於在上周宣布五位成员将於4月合体，携同最新迷你专辑回归乐坛。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

如果，倪老太太早些督促女儿单独买房，也能够缓解老大家住房的紧张，也不会逼迫生活拮据的老大儿媳的各种算计。

也就是从《叛逆者》播出后，更多的年轻观众才认识了这位60后“老戏骨”。

这无疑构成了《变形金刚7》（以下简称为《变7》）里的最大悬念。

王圣迪虽然是10后的“小演员”，但演技可圈可点。