人常说狡兔三窟，但似蒋广善这样生活在底层的穷苦人，为了凑够手术费都要攒很久，一旦被警察盯上，很容易就会被人掘地三尺，毕竟他能藏身的地方很少，而且很好找。

剧组一直有18位乒乓球专业顾问“坐阵”。

王家卫为什么会这么拖？因为他的创作方式并非先剧本故事，后拍摄调度，而是从灵感意念出发，寻找最对头的演员，再用音乐咂摸情绪，用场景寻觅滋味。

其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。

影片讲述了捞尸人阎晃与师父老姜在天水村遇到离奇案件。两人抽丝剥茧、探寻二十年前活人祭祀河神娶妻案的真相，万万没想到，一切竟然比他们想象的更可怕！

说白了，僵尸根本不是这个故事的重点，人的没落和失意才是这部电影的核心。