茵叶蒂特别介绍说，《肉与灵》的男女主演都非常特别。安德的扮演者其实是匈牙利一家出版公司的总监，之前从未演过电影，最初是跟团队一起选角的，误打误撞成了男主角。这个角色需要强大的银幕存在感，茵叶蒂希望能把这点给诱导出来，而男演员也非常聪明地理解和完成了导演的意图。

对此，华纳的新掌门人迈克·德·鲁卡和帕梅拉·埃布迪对《综艺》透露：“我们希望能让诺兰回来，我想是有一个（可携手打造的）世界的”。而华纳公司这么做的契机在于：过去八个月时间内，诺兰从华纳处收到了七位数(美元)的《信条》版税分红。这些钱华纳方认为是应付给诺兰的，没有什么额外附加的东西，不过也激励了华纳去修复双方破裂的关系。此外，诺兰也并没有将回归华纳的希望完全封死。其名下最新一部影片《奥本海默》，就是在华纳的制片厂完成的。更加关键的是，《奥本海默》的制片方环球公司，仅仅与华纳公司相隔一条马路。

赵书成认为，首先在于实现了生产方式的转变，作为舞台艺术的京剧，满场也只有几百人顶多上千人看，而电影是大众艺术，“将京剧经典剧目拍成电影存留下来，可以长线放映，更有生命力”。其次，这样下功夫、花心血组织全国最优秀的演员演出，打磨作品，极为难得，创造了很多佳话，很有价值。再次，每部京剧电影都请资深专家对唱词和念白进行了精准的翻译，配了中英文字幕，便于走出国门，到世界各地放映。“京剧电影工程”两批影片在海内外电影节上至今已获得各种奖项50多个。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

看点二：实力派中生代女演员同台飙戏 观众认证姐圈盛宴观影首选

作为街道企服办公务员的蒋楠楠，则是特区服务精神的代表。正是有了他们的务实与创新，整个城市才能敢闯敢拼亦能把握分寸。面对企业的困难，她千方百计帮助寻找解决办法，切实将“服务型政府”中的“服务”二字做到了实处。闯字当头，以人为本，正是这种务实的精神让特区走向成功，也让特区的人们实现了人生的梦想。