电影《惊天救援》北京首映礼的第二站来到了万达影城，不少观众在影片放映没多久已经泪眼涟涟。影片中消防员直面火海以血肉之躯筑生命防线的桥段令观众备受感动：“他们也是普通人，不是无所不能而是在竭尽所能。”、“没有什么岁月静好，不过是有人在替我们负重前行，希望每一位消防员都能平平安安。”现场有几位真实的消防员纷纷表示触景生情：“当看到影片中消防员受伤的情节就让我想到身边的战友。”、“害怕父母看完电影后会更加担心我，但我毫不后悔成为一名消防员，救人、救火、救援都是我们的职责所在！”作为消防救援人员身后坚强的支柱与后盾，许多前来观影的消防家属们在映后也哽咽道：“影片将消防员辛苦的一面尽数展现，消防员尽力保护大家，作为他们的家人，我也会努力守护我们的小家。”

上周四，SAG-AFTRA发起了43年来首次针对电影和电视公司的罢工。主要问题是人工智能、流媒体收入共享以及提高最低工资以跟上通货膨胀的步伐。

《觅渡》音乐的前世今生

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

当然，对于曾在特罗马工作过的滚导来说，这倒很符合他的恶趣味。火箭浣熊的其他几个实验小伙伴，那种动物与机械的粗糙组合，总让我想起之前看某部《致命录像带》中的情节，就非常黑暗且残忍的。

由新加坡导演陈哲艺执导，周冬雨、刘昊然、屈楚萧主演的电影《燃冬》今日曝光导演特辑，陈哲艺导演出镜，真诚分享了《燃冬》创作的灵感来源，称“电影是拍给90后年轻人的一封情书”。特辑揭秘了影片在延吉取景、曝光更多幕后花絮的同时，也呈现了导演对创作的极致追求。细腻表达、极限创作、精益求精的创作态度成就了《燃冬》外冷内热的气质和特别的格调。当一个不断寻求自我突破的“老灵魂”，遇上三位一拍即合的“年轻人”，会擦出什么样的火花？电影《燃冬》此前入围第76届戛纳电影节一种关注单元，将于8月22日全国上映。