用音乐呈现英雄与情感主题 中国传统乐器共筑史诗气质
《逃出白垩纪》今日发布“高能警报”预告,透过镜头,史前地球的残酷性可见一斑,令人不由得惊呼:“隔着屏幕都感受到了猛兽骑脸的恐怖。”预告片中,指挥官米尔斯猛然惊醒,疯狂鸣响的警报装置持续冲击着米尔斯的双耳,绝望地发出警告——攻击力碾压人类的史前猛兽正在迅速逼近!面前是深不见底的洞穴与猛兽发出的低吼,身后是被暴雨笼罩的未知世界,一切迹象都在预示着即将爆发的殊死对决。影迷们在看完预告后也纷纷表示“完全不敢大口喘气”、“必须拉上朋友一起看才不会害怕”。
其次是面对叙事之难。《风吹半夏》很难被归于某一特定的类型剧,它既有职场剧、年代剧的类型特征,也符合当下流行的闯剧、爽剧的叙事风格。许半夏相较于原著少了一丝狡黠与圆滑,多了一分热情与柔软,恰恰是这种看似不太过瘾的人物设计成就了其创新之处:既有草根的生存智慧,也有朴素与善良。许半夏在一次次抉择中体现出以责人之心责己,恕己之心恕人的理念,这份正直与悲悯在商战剧中是较为少见的设定。同时,《风吹半夏》没有让事业型女性跌入情感纠葛,也没有为表现女性而刻意矮化男性,或弱化女性自身的能力和梦想。尤其是该剧结尾,许半夏叫停上市计划,决定为当年污染滩涂的错误认罪自首后,走在白茫茫的雪地上。这种艺术处理,既有中国传统审美“白茫茫大地真干净”的苍茫感,也给人营造了时代新风吹拂的想象空间。这种个体选择与时代洪流相互映照的叙事方式,既刻画了商人的时代局限,又着墨于商人的开拓奋进,在为商人立传、为商业立德中,完成了中国式文艺创作类型化的书写。
文娱记者和调查记者差别还是挺大的。在我们采访艺人的过程中,艺人宣传会就所谓敏感问题进行严格监控。但像调查记者,即使遇到阻力,他们也会用尽各种手段克服,说不定就可以拿到想要的东西。
在主创们看来,“轻舟已过万重山”之所以能成为观众们热门讨论的对象,是因为李白在三峡风景里写尽人生的释然和希望。“而追光能用三年的时间,将这个诗的世界从0构造,终于走到观众面前,正是这些诗人精神的带领。李白留诗,或许是三峡之幸,也是白帝城之幸,但最终是传统文化之幸。而能以自己最擅长的动画方式来呈现诗的意境,就是我们的幸运了。”
看似是“教科书”电影版,但是当这些文字活跃起来,曾经书本上那些诗句,似乎有了更直白的解读。影片受众也注定更加多元,对于学龄儿童而言,更多是铅字被赋予多彩的画意,又或是跟着影片里40余首诗歌复诵。