随着行业将人工智能融入业务的各个方面，技术必须仍然是一种工具，而不是人类判断和责任的替代品。这就是编剧协会目前在与制片人和制片公司的对峙中所推动的。保护非虚构故事的真实性至关重要，因为它是为数不多的剩余领域之一，在这些领域中，真理——以及对世界的共同理解的信任——是神圣不可侵犯的。归根结底，无论在人工智能的影响下做什么，都必须以强大的道德准则为指导，以诚实、透明和尊重所讲述故事中所涉及的人的尊严为指导。

从《艺术学院》的质量上不难看出，自从《大世界》入围柏林电影节”镀金“之后，刘健的创作条件显然有所提高。

这位导演补充说：“理解他们的关系，真正了解他们的内心，明白是什么让他们在一起，而不是忸怩或暗示，这是非常重要的。要试着亲近他，试着和他在一起，充分理解这段对他如此重要的关系。”

感觉这只是AI取代热情认真的艺术家们工作的一个开始，这太让人反感了，甚至最终导致对这部剧都失去了兴趣。

舞台剧《两京十五日》 2022版作为中演院线打造的 “新精典 IP工程 ”首部自制舞台剧，取材《明史》中关于明宣宗朱瞻基的一段真实历史——“夏四月，以南京地屡震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，玺书召还。六月辛丑，还至良乡，受遗诏，入宫发丧。”短短几句、寥寥数笔、点石成金般地化作一篇跌宕起伏的紧张故事，以舞台作品的角度向大湾区至全国观众讲述明代历史，透过舞台剧讲好中国故事。

这段治愈力十足的情节，让观众在跟随觉晓和戴春命运的跌宕不断变换心情之后，终于可以与角色一起体验酣畅的愉悦。对于这样诗意又点缀着希望的画面，观众也是好评连连，“觉晓和戴春在相互慰藉中逍遥，使整部电影的色调又重新回到了富有生机的、朝气蓬勃的绿”，“也许以后的人生道路还有许多挫折，但这样美的瞬间，让我相信爱和陪伴能让他们敢于去直面所有困难”。